这不是一本适合用网络小说标准去评判的书，因为不管从人物塑造，情节设置，世界观建构上都乏善可陈，甚至可以说上混乱。简而言之，作者没有想和以剧情取胜的网文竞争。那么衡量它就需要跳出网文的框架看（否则在网文的优势地带，它一无所长）。它以立意出彩，那么自然要和其它以立意出彩的小说对比，才能得出本书到底水平几何，然而不幸的是它需要对标的是传统文学。
假如以网文的视角来看，对人物而言，所有角色都是扁平角色，而且造的人物梗也很“前现代”，比如萝莉身大叔心什么的；对情节而言，所有小队人物在其中完全可以删去而不影响任何情节推进，可以说是没有情节；世界观的混乱更显而易见，文本世界和地球世界是否有主世界之分，文本世界的土著有无时间线，他们是主动还是被动参与，如果是主动女娲怎么解释，如果是被动那什么力量驱使融合，除此之外还有很多底层框架的问题都在整整一卷中没有解释，这就导致读者没有办法参与到剧情的思考中，使情节进展没有说服力。
我认为本书与其说是小说，不如说是超长篇的诗歌。诗歌可以用一种很个人的笔触来表达，同时可以非常象征化，它就像是一幅印象派的画作，用模糊的意象给你直接的精神冲击，但它不负责任何细节和问题的解决。但我认为诗歌不适合写成超长篇。在刺激层面上，诗歌和手淫很像，给你一个朦胧的刺激，然后回味无穷。大长篇给你仔细揣摩的时间很少，过于多的意象会导致自相矛盾，就像电影能拍成意识流，电视剧不能拍成意识流一样。
另外，我认为作者本质上不是不想写现实主义的东西，只是他写不好，只能用象征。这一点从非副本阶段对底层的描写可以看出来，他不知道底层真正面临的问题是什么，他只能塑造一个典型的女性，而典型的人物是文学创作的大忌，人物一旦典型，就失去人性。她变成底层的象征，而非真正的底层。这也是为什么有人说本书是小资对底层的幻想的原因。即使要求不这么高，他对社会问题的把握也很大众化，大体可以归结于庸众都很邪恶，当官的都很坏。为什么坏？怎么个坏法？对不起，不知道。
最后，还是要给本书说点好话，文本入侵这个点子非常棒，尤其是剧情层和内核层的概念。但是本书中没利用好，剧情层和内核层的差别不够大，难以体现内核的“核”，而文本层干脆融入整个世界是最好的，没必要单独划分。
最后，我们需要想一想，为啥之前的作者没有试用意识流来写过网络小说呢？因为网络小说的文本量就不适合意识流。但其实也不全是，比如《悟空传》就是很好的例子，然而它的字数只有十万字，你能想象到《悟空传》写成长篇会有多无聊。总之如果作者真的希望以立意取胜，又想干网文这个行当，还是需要多练一练网文的行货，把情节写好，不要老想着错位竞争。好比一首不太好听的带有京剧元素的流行音乐能够火起来，完全是因为听众的猎奇，如果想火第二次，还是需要把它给弄得好听一点。
最后的最后，喜欢本书的朋友也别激动，喜欢本书源于新奇可以理解，这种写法在网文中确实少见，而且恰好三观处于龙空众的主流光谱，一来二去这立意就无限拔高了。