文学入侵

看了几章，感觉看不下去，不仅仅是这一本，该作者其余的好几本书都是如此。刚开始我以为看不下去的原因是作者私货太多，有为虐而虐的嫌疑，现在想想其实不是。最主要的原因，是“作者明明写的是最底层人民的悲哀困苦，但字里行间却带着文人墨客独有的清高孤傲。”简而言之，作者并不了解真正的底层人民的生活，但偏偏要用文字强行描绘，所以写出来的只是一个看起来像虎但其实是猫的形象。不过这些东西，有人写总比没人写强，希望作者这次能好好完本。

年度佳作，灵气复苏类的多副本穿越类，灵活化用文学经典，立意很高，文笔犀利，内涵深刻，借用副本世界，深入批判了封建主义，资本主义，饱含红色热情，用小说来诠释：“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”。

用@风卷红旗 大佬的话来说：“鹿门客已经把网文的内容特质和传统文学的创作手法用一种非常特别的技巧和手段开始糅合在一起了，故事主线是浪漫主义的，剧情细节是现实主义的，或者说，在网文的框架下，能做到直抒胸臆，实现了突破，写出了新意，写出了更有深度和广度的文章，相对一般意义的网文而言，更有生命力和感染力。”

ps：公众号和书友群里推荐之后，直接口碑爆棚，很多书友认为本书是年度佳作，甚至更高。

这不是一本适合用网络小说标准去评判的书，因为不管从人物塑造，情节设置，世界观建构上都乏善可陈，甚至可以说上混乱。简而言之，作者没有想和以剧情取胜的网文竞争。那么衡量它就需要跳出网文的框架看（否则在网文的优势地带，它一无所长）。它以立意出彩，那么自然要和其它以立意出彩的小说对比，才能得出本书到底水平几何，然而不幸的是它需要对标的是传统文学。
假如以网文的视角来看，对人物而言，所有角色都是扁平角色，而且造的人物梗也很“前现代”，比如萝莉身大叔心什么的；对情节而言，所有小队人物在其中完全可以删去而不影响任何情节推进，可以说是没有情节；世界观的混乱更显而易见，文本世界和地球世界是否有主世界之分，文本世界的土著有无时间线，他们是主动还是被动参与，如果是主动女娲怎么解释，如果是被动那什么力量驱使融合，除此之外还有很多底层框架的问题都在整整一卷中没有解释，这就导致读者没有办法参与到剧情的思考中，使情节进展没有说服力。
我认为本书与其说是小说，不如说是超长篇的诗歌。诗歌可以用一种很个人的笔触来表达，同时可以非常象征化，它就像是一幅印象派的画作，用模糊的意象给你直接的精神冲击，但它不负责任何细节和问题的解决。但我认为诗歌不适合写成超长篇。在刺激层面上，诗歌和手淫很像，给你一个朦胧的刺激，然后回味无穷。大长篇给你仔细揣摩的时间很少，过于多的意象会导致自相矛盾，就像电影能拍成意识流，电视剧不能拍成意识流一样。
另外，我认为作者本质上不是不想写现实主义的东西，只是他写不好，只能用象征。这一点从非副本阶段对底层的描写可以看出来，他不知道底层真正面临的问题是什么，他只能塑造一个典型的女性，而典型的人物是文学创作的大忌，人物一旦典型，就失去人性。她变成底层的象征，而非真正的底层。这也是为什么有人说本书是小资对底层的幻想的原因。即使要求不这么高，他对社会问题的把握也很大众化，大体可以归结于庸众都很邪恶，当官的都很坏。为什么坏？怎么个坏法？对不起，不知道。
最后，还是要给本书说点好话，文本入侵这个点子非常棒，尤其是剧情层和内核层的概念。但是本书中没利用好，剧情层和内核层的差别不够大，难以体现内核的“核”，而文本层干脆融入整个世界是最好的，没必要单独划分。
最后，我们需要想一想，为啥之前的作者没有试用意识流来写过网络小说呢？因为网络小说的文本量就不适合意识流。但其实也不全是，比如《悟空传》就是很好的例子，然而它的字数只有十万字，你能想象到《悟空传》写成长篇会有多无聊。总之如果作者真的希望以立意取胜，又想干网文这个行当，还是需要多练一练网文的行货，把情节写好，不要老想着错位竞争。好比一首不太好听的带有京剧元素的流行音乐能够火起来，完全是因为听众的猎奇，如果想火第二次，还是需要把它给弄得好听一点。
最后的最后，喜欢本书的朋友也别激动，喜欢本书源于新奇可以理解，这种写法在网文中确实少见，而且恰好三观处于龙空众的主流光谱，一来二去这立意就无限拔高了。

仙草。我一直自认为是一个利己主义者，对共产主义及阶级论自认也略算精通。以前看虐文很少有心理波动，因为总觉得自助者天助之，主角自怨自艾不愿意积极努力的去进取，远没有活着那种味道。平时也不喜欢跟别人讨论革命，斗争什么的，张口闭口对我有用吗，能给我带来利益吗。但我内心里知道我是一个毛粉，我对于那种为了理想，为了人民而甘愿粉身碎骨的人格高尚的人抱有敬意。近些年革命文流行，什么挂羊头卖狗肉的玩意儿都出来了，弄得我对这类型极度厌恶，觉得玷污了自己理想的东西。青蛙那种自称毛粉实为为了金钱享受的投机分子，主神调查员那不考虑实际情况，就无脑无产者联合起来，其他各种革命就是请客吃饭，上下嘴皮子一碰就成功了的，恶心