我的评价是：你可真是个叙事奇才。
什么都好，就是不好看。明明被主角吸引，被情节逗乐，对后续发展好奇，但我偏偏看得煎熬无比。
和家父汉高祖正好相反，那本是什么都不好，但就是好看。
人家写得再白、再无脑，也至少是本小说，而你虽然故事好、设定细，却畸变成一本说明文，一本清代历史科普资料。
为什么？因为你解释说明信息的分额实在太多，多到离谱，多到远远超过描写叙事的份额。
作者扔出信息，不代表就能被读者完全接受，这样大段大段的填鸭式堆砌，结果只会适得其反——读者要么像吃鸡肋一样耐着性子接受，直到耐心耗尽弃书，要么直接跳过旁白，一句信息都不接收，等于白写。
可能这个作者自己也感到旁白介绍信息的分量太重，导致故事进度都被拖累，那怎么办？于是他灵光一现，把很多本该正面叙事的情节变为旁白形式的第三人称略写，好一招饮鸩止渴，于是旁白进一步变多，描写叙事进一步变少，最终导致写10万字内容，旁白能占6万字。
有大量历史知识储备、通晓许多人情世故本是长处，但你要明白，这是一本小说，读者是来看故事的，当你一章中推动故事的分量，远远少于介绍知识的旁白时，你确定你写的还是小说？不是说明文？或者夹叙夹议的议论文？
反观家父汉高祖，人家好歹学历史出身，这方面自然不会是短板，但他却为了保证故事流畅性，几乎删除了所有不必要的解释说明。
因此别看两者在优书一个好评如潮一个评分见底，但这本在基础叙事技巧上就输了个透彻，所以起点成绩与优书评价完全相反，自然也是理所应当。
当然，如果层次再高一些，那就该学一学《晚明》，对解释说明的内容精挑细选，选出必要的部分将其自然地放入叙事中，让读者不知不觉间的接收信息。大秦帝国、李自成、张居正、胡雪岩这类很注重刻画当时历史背景的小说，都是这样的处理逻辑。
其实，但凡懂得点叙事技巧的作者，就没有人敢像这本书这么玩的，剑来、更俗这样一到中后期就拿旁白写说明文议论文的作者，但那也是故意偷懒，刻意在水字数，而很多小学生级别的小白文，也只是用大量心理独白混字数。
至于本书，那可真是开创先河、引领潮流，从第一章到最新章，全面旁白化，全程一章不落地用旁白写书，真是平生仅见，也算是起点万里挑一的奇才了。