看娱乐文，我认为有两个看点：一个是人情，一个演技。人情指的是主角的为人处世，看的是作者本身的阅历；演技指的是如何把视觉的体验文字化，看的是作者的文字功底。如果是导演文，还要再加两点：一点是对作品的分析能力，一点是视听语言的专业知识。前者考察的是作者的文艺批评的水平，后者考察的是电影的专业水平。

就本书而言，优势在人情在网文中相对比较练达，主角做事比较周全，给人留余地，也给自己留余地。总之看起来不会有什么让人不舒服的地方，不锋芒毕露，不得志猖狂，因此整体感觉更日常，更接近真实。在这点上，可对比《从1983开始》，感觉更强烈。

在文字功底上，只能说得上朴实流畅，并无甚特点。对视听语言，作者也仅仅是知道有这么一个东西存在，文中时常提到景别，但却不知在什么情况下该用什么景别，因此在专业性上令人失望。而最令人失望的莫过于文艺批评的缺失。

导演文最爽的地方莫过于主角抄的东西受到观众的热捧，而把收到热捧的因素层层拨开，则是爽上加爽。不管是《鬼吹灯》还是《夏洛特烦恼》，都是和时代紧密结合的产品。当把这些作品提前到2000年时，需要做什么修改，其核心是否是当时民众心态的外在表现，这些导演文本该有的爽点一概没有。和演员文一样，很多演员文的作者不知如何表现演技，只能通过观众的反馈来烘托，比如《我成了一条锦鲤》。某种程度上，这是一种讨巧的避短做法，在其它类型文中这么做是很不错的。但是在电影文中，这种演技的描写是核心竞争力，再讨巧就很难说服读者。如果要找个描写的榜样，首推《制霸好莱坞》，不仅对演技有着很好地文字化，对作品地的分析也相对深入。

因此，其实本文确实名副其实的只是一本“娱乐”文，导演只是副标题。主要优势还是在“混娱乐圈”，因此如果是抱着看电影文的观众可能会比较失望，但是只是关注在娱乐文上，本文还是值得给一个粮草。

PS: 1.车速飞快；2.太监警告