古龙晚期的一本代表性作品，号称“求新求变”之作，也大概是我专门找来读的最后一部古龙作品。十分鲜明地体现了古龙写作的优缺点。

作品第一幕中，小屋、风铃与沙漠构成了别致的浪漫风情：因梦在这里等待，等来的却是爱人的死亡，随后她等到了持刀而来的丁丁——风声如刀，而人的命运便在这如风的刀声中展开（古龙的写意和抒情是他最突出的优点）。

紧接着，古龙式推理风复仇剧情展开了。古龙吸收了美式西部片和推理小说的写作风格，因此他笔下的侠客像极了快枪决生死的牛仔，他的故事也充满了侦探小说逐步推理的趣味。遗憾的是，本书剧情上的漏洞此起彼伏，把推理写出了推搡的效果：作者摁着角色的头，逼迫他们纷纷作出人格分裂、前后矛盾的行为，甚至出现了26岁的慕容秋水和51岁的韦好客一起作为“四个十来岁的大男孩”夜闯王府这样显而易见的错误。

小说的结局是古龙笔下相对不多的团圆风，作恶者或死或伤，心思纯净而善良的角色们走到了一起——尤其是半路杀出的伴伴姑娘，她甚至能够像真正的大侠一样在西湖楼上独享醋鱼。

《风铃中的刀声》被认为是一部部分代笔的作品，但第七部第二章“刀魂与花魂”及之前的内容应出自古龙本尊之手，因此也可以概述一下大大小小的缺点：为了剧情上的夸张和曲折而选择了都合主义，为了突出角色风格而给出的大量无意义设定，风格单一、印象刻板的人物刻画，故弄玄虚、止于空谈的意境塑造，以及浑然不顾及细节纰漏的“懒人”行为，都是让这本小说乃至古龙其他作品不能更进一步的重要原因——他的笔下世界有太多空白。