靖明

太莽了，皇帝刚登基就摆明车马和大臣，和太后，和太监开干，什么话都摆在明面上说（在没坐稳时，点名道姓骂实权大臣不忠）。你语重心长，刨心抛肺，那些老狐狸正好借鸡下蛋。闹得大家受不了了，无外乎恸大行皇帝，日日疾走，感风寒暴毙，大家再用你遗诏损你一遍（如徐阶故事）。

如果写朝堂风云太难，怕写成过家家和金锄头，完全可以换个角色，选个嘉靖身边的人，比如陆炳，用他来写实事和适当介入朝堂。

本来嗣位之君就不好写，事功过重有宋太宗阵图和蒋公遥控指挥之嫌和亡国乱政之忧。上位者主大略，忌细务。网文界历史文重事功，厌政务。所以根本不好写皇帝文，容易搞成百日维新（三天两头一个大政策，也不管能不能落实），御驾亲征打完所有仗（抢了手下将领的活，只有在必胜和破釜沉舟的关键点才需要皇帝上战场，其他时候就是坐镇后方，统筹资源，督促手下文臣当好萧何）和县委大院（县委书记事事亲力亲为，比村干部还村干部）。所以历史文主角一般都是些造反或者体制内升迁，爬到一二把手也就完结了，巧妙避开认知不足和读者不喜。

update:拿堂嫂正德皇后诱饵盗匪，和《朕》应该提纯的是同一批用户吧

针对@一斧压百祸 睿智发言我必须说：
首先，把起点男频对标晋江是完全不合适的。晋江对标的应该也就是刺猬猫这个层次，因为两个平台作者的写作年龄是相仿的，读者年龄也是相仿的（二十岁左右）。
要想看大格局的书，作者本人确实需要大格局，而一般来说这种文年龄30+写出来的才能说得上逻辑相对严谨，推理无甚漏洞。缺少阅历一下就会被读者看出来。
女频总被人说缺少大格局的书，其实不是这样，随随便便都能找到历史向好文如《凤穿残汉》《大明英华》《黑龙江1940》《陌上行》等。或者西方玄幻类著作《亡灵持政》（我觉得九鱼写的都算吧），甚至推理类作品——就不说阿加莎了，国内的藤萍也很出名了。
女频不缺少精品大格局作品，缺少的是什么呢？
——是一批年龄30+的女作者与女读者。
以上列举的作者基本都销声匿迹了，问就是怀孕生娃去了，然后杳无音讯。《大明英华》的作者自称年仅半百，才刚刚开始写小说，因为以前结婚的时候没时间写。
这还算好的了，还有的女作者结了婚倒是笔耕不辍，结果将自身的经历投射到女主身上，让在古代当女官的主角被迫辞官给婆婆请安，问就是“想写一些真实的故事，让读者走出安全区。”（青青绿罗裙）。还有的作者写女主当女帝了还要嫁人给婆婆请安，结果一打听又是结婚生男宝了（《魏晋打工人》）。
年长的作者受到结婚生娃的折磨，要么销声匿迹，要么把自身的痛苦投射到角色身上开始折磨女主角。女主痛苦读者也痛苦，但究其原因还是作者痛苦。问题是作者又不愿意避开痛苦源，导致写出来的都是粪作。
你问阿加莎为什么一生独身写作，晋江作者已经给出答案。
我就直说了，结了婚的女作者写的都是粪作。
啊，跑题了，本来是想要说明为什么刻板印象里女作者没有大格局，即使已经有很多格局深远由女作者写的书目支撑。
答案为：
目前晋江大多数小说由20+的女性写作，碍于年龄创作情感类or速食类小说无可厚非。遍揽刺猬猫也都是情情爱爱/同人/脑洞文。
年轻人写就鸿篇大作基本相当于天方夜谭。
但年长的女作者基本上嫁人生娃就消失了。因此30+40+女作者有个非常恐怖的断层。又因为生育和结婚本身是极其消耗精力的一件事，女作者很少和男作者一样全职全勤，导致就算没跑路，经历了痛苦的作者写出来的文章也不会是原来那种感觉了。因为有时候痛苦不仅会彻底改变一个人，还会让对方逃避、狡辩、彻底认同。

以下为本人明明告知@一斧压百祸 这本书的作者是一个自称老娘的男人，他写成什么样和女的都毫无关系，但非要胡搅蛮缠的读者的原话：
男的自称老娘，那么他即使生理上是男的，实际内心里也是个娘们，还是变态的人妖死娘们。既然心理上是个娘们了，那么他的三观也肯定是娘们，三观是娘们了，就逃不出女性作者幼稚无知乱编乱造，心理活动多的那一套。
——
呵呵，你算什么玩意儿？