呢喃诗章

这本书打破了我对于优书网6分以上作品的信赖感，让我对于“彼之蜜糖吾之砒霜”有了更深刻的领悟。以下仅是个人对于本书的“毒点”的愤怒与发泄，“彼仙我毒”的道理就不赘述了。

一.暴力的金手指

古早时期的起点文对于给主角开挂是非常奔放的，魔法全属性，修仙天灵根，百倍修炼速度，自由属性点等等不胜枚举。但随着读者的要求逐渐提高，这种暴力开挂越来越不受到市场欢迎，主角的金手指设计也开始愈发迂回含蓄了起来。

但这本书给了我重回十年前的感受，天定的命运之人，一个一环的环术士能在邪神降临的仪式上用一个文书级（第二低的等级）的遗物从旧神身上夺取了神性，并阻挡了邪神三秒。

我们横向对比《诡秘之主》廷根之战阻挡梅高欧斯的邪神婴儿。寄宿了序列一偷盗者天使的伦纳德，使用的偷盗者途径封印物“血管小偷”，准确地偷走了邪婴的亵渎之言并进行反击；有克莱恩早就依靠“变异太阳圣徽”中的神血所制作的阳炎符咒，来进行最后一击；以及持有圣赛琳娜骨灰的邓恩，舍命所作出的束缚。而最后的结局是邓恩身死，克莱恩被迫假死奔走他乡，既实现了阻击邪神的伟业，也让这份伟业有了牺牲的沉重感，让人不会觉得邪神不过如此。

以上整个过程有可以理解的逻辑过程，也有绵延后文的伏笔设下。所以我有理由相信，乌贼写下这段剧情时一定是早有大纲且深思熟虑的，而不是只比我早知道剧情几小时。

回到本书，同样是第一大章就阻止邪神降临，夏德是如何做到这等伟业的呢，答案是没有任何理由，全靠“命运之人的特殊性”。其开挂的暴力程度，让人叹为观止，甚至和古早起点主角比也有过之而无不及。为什么？因为作者都不用告诉你主角为什么这么屌，以及会不会更屌。

二.作者完全沉浸在命运之人的叙事框架里

还是对比廷根之战。绑架案发生在安提哥努斯笔记的对面，极光会成员恰好遇上主角等一系列伏笔，都是由因斯赞格威尔促成的。这些伏笔也进一步引出了小说中期最重要的道具0-08。这让小说前期的一系列偶然与巧合有了合理化的“解释”，并生成进一步的展开。

而本书呢？没有，没有任何使剧情变得“合理化”的“解释”。

对于网文来说，在小说的前几十章里逐渐展开剧情，世界观，并构建起矛盾冲突来推动剧情，以及合理地设定主角的金手指与特殊性是一个技术含量非常高的活。构建这活，有人做的好，有人做的不好，不一而足。但本文的作者取了大巧，那就是不进行构建。

作者就硬设定主角是命运之人，特殊能力也罢，剧情推动也罢，全部推卸给命运。为什么主角有一个特殊的第二自我，因为命运之人的特殊；为什么主角能通晓各种语言，因为命运之人的特殊；为什么主角可以用命运的力量进行反击，因为命运之人的特殊；为什么主角可以直面邪神，还可以从邪神身上夺取神性，因为命运之人的特殊......

被命运推动之人某种程度上和被命运操纵之人并无区别。主角在邪神降临的场合兜兜转转，最后直面邪神的原因与动机是因为掷出了命运的二十面骰子，而能掷出二十点原因，命运之人的特殊；主角能直面邪神还夺取神性，还是命运之人的特殊。这个主角不是命运的玩偶是什么？

读者要么对于所谓的“命运之人”的设定全盘接受，要么就陷入完全感受不到合理性的境地。设定一个让读者觉得合理的故事是作者的工作，而全部推卸给宿命的命运流，等于是逃避了这份工作。

如果是新手或者无能的废物，这么做也就罢了。但作者看起来又不像是这个类型，因此更让人愤怒。

三.作者的意识流写法与自我感动

1.猫

有幸于章评，让我知道了作者本身对于猫的强烈热爱以及上一本书的有关表现，这让我对于大篇幅的养猫内容有了一定的心理准备。然而即便如此，还是多到了让人厌倦的地步。

我能理解作者对于自己心爱之物的情感投射，也能理解作者理应有创造自己想创造的作品的自由。但网文说到底还是要给读者看的，既然选择了拿字数卖钱，就不可能不顾及读者的感受。对于猫无感的读者来说，这内容已经多到厌倦的地步了

在我看来，大篇幅的“米娅观察日记”已经影响了文章的可读性。一方面作者极力地给猫加篇幅，极力地把读者的眼球往猫身上引，恨不得所有人都知道这猫不凡；另一方面又摁着主角的头，让主角觉得这猫没问题，就是只普通的猫，一定要带身上。这在某种程度上已经是精神分裂了。

作者在写主角与猫时投射了过多的自我情感，这导致很多情节在作者看来是一回事，但脑子里没有作者记忆与情感的读者会觉得莫名其妙。比如说，对于作者来说，主角是自己的分身，爱猫理所应当，爱到哪种程度都不足为奇；但对于读者来说，一只才和主角待了没多少天的猫如何迅速与主角建立起如此坚固的情感链接，这是一个很突兀的事情，这个过程被作者理所当然地略过了。

以至于主角得知自己对阵邪神昏迷几天之后的，想的第一件事是没喂猫猫。猫奴也许觉得这是宅味的萌点，但非宅非猫奴的读者会觉得这是不分轻重缓急，用力过猛。

2.另一个我

和普通的环术士不同，主角的“另一个我”不仅性别与自己相异，还拥有超越主角的能力与认知，并且与“银月”有关，一看就起源非凡。

看得出来，作者希望描写一个主角对“另一个我”从怀疑，提放，不信任到逐渐放开心扉，最后性命相交的过程。想法是好的，然而这个过程实在是太快了，没有必要强行在一大章内完成。

主角对于“另一个我”的身份有无数次的发问，但“另一个我”绝大多数时候也只是复读”我就是你，你就是我“而已。即使是出于利益，逐渐接受了“另一个我”与自己应该妥善相处密切合作这点。但突然过度到性命相交完全托付，仅仅是因为会一起死这点，至少我个人觉得突兀。甚至根本没有任何证据和描写，主角的“另一个我”会和主角同生共死。

虽然作者一再否认，但主角的“另一个我”其实就是其他小说中“系统”的“同生态位”。对主角持利用态度的系统文不少，作者也描写过一个主角对“另一个我”的怀疑。这种从提放怀疑，到全身心托付的过程，恐怕不太能让人信服，至少我个人认为是这样。

在我看来相比起水到渠成的感情发展，这种展开更像是早设定好了结局，但剧本没写够过程，所以演员掐了戏。

3.意识流

其实写到这里，我已经觉得很多时候，作者内心其实有一个预设的蓝图，但在描绘蓝图的过程里，总是会忽略一些自己习以为常（但读者其实并不知道）的事物。这导致很多事物的细节根本没有完整描写出来。恐怕作者本身就不是一个逻辑严谨的人。

同时，作者又偏爱故意隐藏关键信息，在事情发生之后再揭晓的写法。这种写法往好了说，是铺设悬念，增加揭开谜题时的张力。往坏了说，就是先射箭再画靶，整个剧情变得缺乏逻辑联通。更糟的是作者把这种写法当成了常态，偏偏在事后揭晓的环境又写不清楚。

比如说“善良之枪”，为什么中年术士用这把枪射击主角反而杀死自己？主角又是怎么知道这把枪有这样的用途的？仅仅是那条模棱两可的“不伤人，不伤己”的铭文，是如何解读出向别人开枪会自杀的信息的，更何况这铭文主角原本还没有发现。别告诉我，这句“将一圈原本没有发现的细小铭文显露出来”指的是没被读者发现？

又比如“抱歉，如果我死了，你也会消失吧。”主角又是怎么知道，自己身上这个来历不明的”另一个我”会和自己同生共死的？因为复读的次数够多吗？哪怕是灵性直觉给出了信息这种理由，作者也得写下来，读者才能知道啊。作者不写，这就变成了莫名其妙的意识流行文。

设定和剧情的安排是用心了的，大的毒点没有。

然后我看到了最新的章节，这力量体系脑子里也是一团浆糊。
现在，我试图用最简单的话来解释下作者的设定，让自己搞明白这套力量体系。
说错的希望大家指正。


1.这个世界的最不同于真实世界的地方是多了个叫“灵”的东西，书里设定过去曾经被称为以太啊之类的。大约就是灵气、蓝。
然后含有克苏鲁元素，就是熟悉的污染、失控啥的。

2.超凡者笼统的称为“环术士”。然后非常自然的，还有些奇幻动、植物作为材料之类的用途。

3.人人都有机会成为环术士，似乎不看年龄，但真的能否觉醒基本看脸（天赋）。觉醒后脑子里会出现另一个自己，他可以24小时值班、发出警戒且能分担精神负担。但觉醒后需三天内正式就职1环，否则大概率失控翻车。

4.成为一环术士以及之后的晋升，需要接触4要素。四要素分别为
奇迹：神的知识、力量。
亵渎：污秽概念、邪神。极度危险，一旦有接触后建议立刻远离。
启迪：文明
低语：自然、接触邪神的知识、遗物。遗物是前五个纪元遗留的信息或物品。

最后，还可能在接触四要素过程中获得咒术或直接提高蓝量。

5.成功就职一环术士后会觉醒命环，获得核心符文。每个纪元有不同风格的命环。

6.由于人与人的XX是不同的，会觉醒不同种类、不同数量的初始（核心）符文，这相当于选定职业方向。基础符文的不同，分化出了不同的战斗风格。

7.主角的符文之一为时空，能够通过一些遗物道具穿越到某些历史片段上。
身份是观测者，但是接触到神之类的强者，还是有一定程度改变历史的可能。
另一个是银月，目前效果来看和精神、命运类有关。

7.在此之后，接触4要素可能获得能够铭刻在命环上的符文，且能提高蓝量，当然，每一环蓝量有上限，铭刻太多符文也没用。借由铭刻的符文得到的技能称之为奇术。
（因此不必人吃人了。）

8.想要升级，除了积累蓝量，每次升级，当级的环上铭刻的符文，“四要素”至少得各有一个。

9.在4、8环升级时，每一环各挑一个铭刻的符文，然后与选择的核心符串联起来编成“升华之语”（顺序种类不做要求，但要有实际意义），这个有总结后成体系的前辈的经验可供参考。此外，升华之语还能用来透支潜力爆种。

基本的力量体系大概就是这个了。

读起来有点“虚”，这主角的行为方式不像是人类，这厮似乎知道自己是主角，于是反正有作者保命，因此特别的鲁莽，特别的贪婪，无脑冲就是了。换句话说，主角的行动模式更像是个被控制的游戏人物。

看到作者上本书的老毛病又犯了，特将我在《诡境主宰》发的书评复制过来，并略作修改。因两本书有所不同，涉及具体情节的部分仅供参考，但内在逻辑是一致的。以下：

作者想象力是有的，就是行文水到惨绝人寰，剧情推进也很蠢。
1.为了弥补剧情构思的缺陷，作者讨了个巧，把主角设置成在哪里都能触发事件的体质（本书亦然）。剧情按天算，且一天能拆成三部分写，早中晚各触发一个事件。这并非《长安十二时辰》那种小说，然而却平均每20万字在书里过一个月。推进时间最快的时候，竟然是主角受伤昏迷的时候，简直离谱！
2.作者觉得哪个角色有几章没出场了，就把ta拉出来水一波剧情，不惜损伤剧情合理性和主角的智商。你写每天主角起床第一件事就是撸猫也就算了，但日常圈子小得让人觉得是在看《家有儿女》《武林外传》这种室内情景剧，就让人很难忍受了。
3.作者口口声声说，男主角绝不会像日轻男主一样阳痿。但我看到的是，为了水字数，男主比日轻男主更阳痿。为什么呢？因为日轻一般没有网文长啊！我现在看到一百万字（注：指上本书）了，主角的思维竟然还处于圣诞节送女性朋友手作编织物的水平。而日轻100万字都快结局了……
这种水法很快就让人审美疲劳了。我愿称之为文艺复兴——重新回归了原教旨主义“流水账”。
借没借鉴诡秘，真的不是什么大问题。但我倒宁愿作者借鉴，好歹学学人家是怎么推进剧情的、是怎么在剧情里做到详略得当的啊！！！